Τέχνη και Πολιτισμός - 💡 Fix My Ideas

Τέχνη και Πολιτισμός

Τέχνη και Πολιτισμός


Συγγραφέας: Ethan Holmes, 2019

Ross στο στούντιο του, επιβλέποντας το έργο του που συνδέει τα υδρόπονικα λοβούς των σκόπιμα ακινητοποιημένων φυτών σε μια δύσκολη επίδειξη ελέγχου και της ικανότητας προσαρμογής της ζωής.

Από το στούντιο του πάνω σε ένα λόφο πάνω από το Σαν Φρανσίσκο, ο καλλιτέχνης Philip Ross έχει μια πρώτη ματιά στο μετασχηματισμό, την επέκταση και την ανθρώπινη δραστηριότητα παρακάτω - ένα παράθυρο πάνω στην αρχιτεκτονική και τις οικολογικές μετατοπίσεις, είτε πρόκειται για άνθρωπο έναντι σεισμού πάνω από 100 θλιβερά έτη, της ομίχλης ενυδατώνει τα φυτά της αυλής σε ένα χαλαρό απόγευμα.

Μέσα στο στούντιο είναι τα τεχνουργήματα των ίδιων των βάρδιες του Ross, τα πολυχρωματικά, ασβεστοποιημένα, υαλώδη, ξύλινα, ψηφιακά και πολωμένα κατάλοιπα πάνω από μια δεκαετία έργων τέχνης που διασχίζουν τα σύνορα της τεχνολογίας και της βιολογίας. Μερικές φορές τυλιγμένες τακτοποιημένα, μερικές φορές απλώς ξαπλωμένες στο πάτωμα, τα αντικείμενα αυτά χαρτογραφούν τις κινήσεις του Ross κατά μήκος ενός μονοπατιού όπου η αισθητική περιέργεια οδήγησε άμεσα σε μια πειρατεία των επιστημονικών μεθόδων.

Το έργο του Ross διερευνά τις αναπόφευκτες ρίζες μας σε έναν συνεχώς μεταβαλλόμενο βιολογικό κόσμο. Είναι ένα πεδίο με εύκολη έκκληση: λίγα πράγματα είναι τόσο εντυπωσιακά όσο η ζωή στο μετασχηματισμό. Και δεν είναι τυχαίο ότι η τέχνη του επικαλύπτεται με την επιστήμη. Η έννοια της ελληνικής λέξης techne, όπως το εξηγεί ο Ross, επιτρέπει την ανακάλυψη των ιδιοτήτων ενός πράγματος όχι μόνο από αυτό που φαίνεται να είναι, αλλά από αυτό που μπορεί να είναι, τι μπορεί να είναι: «Και η τέχνη και η τεχνολογία εξετάζουν το κόσμος σαν αυτό - όχι κατ 'ανάγκη ως δεδομένο, αλλά ως δυναμικό, δυνατότητα, κατευθύνσεις, εναλλακτικές λύσεις ».

Ο ίδιος ο Ross είναι υβριδικός - γεννημένος στη Νέα Υόρκη, μεταμοσχευμένος στο Σαν Φρανσίσκο και όχι αρκετά άνετος με κάποια συγκεκριμένη ετικέτα. Καλλιτέχνης, δάσκαλος και επιμελητής, ο Ross είναι σαρωτής και γλύπτης ζωντανών αντικειμένων. Η προσωπική του προσπάθεια να συνεργαστεί και να διδάξει στους άλλους τις βασικές αρχές της ζωής ταιριάζει απόλυτα με την εποχή μας, όταν τομείς όπως η βιολογία και η μηχανική συγχωνεύονται και δημιουργούν ερωτήματα που απαιτούν μια πιο έντονη αίσθηση ευθύνης για το πού παίρνουμε αυτόν τον πλανήτη.

"Η ατζέντα μου είναι εν μέρει μια εκπαίδευση," λέει ο Ross, στο πρωινό, πατώντας πάνω από τηγανίτες σε ένα θλιβερό εστιατόριο του Mission District. "Πρέπει να προχωρήσουμε πέρα ​​από μια αφελής οικολογική άποψη του τόπου μας, δεδομένου ότι είμαστε σίγουρα ζώα και η τεχνολογία μας είναι ένα φυσικό μέρος της κατάστασής μας και αν δεν καταλάβουμε πώς να πολιτογραφήσουμε τις τεχνολογίες μας ή να τους πάρουμε με τη φύση, εκεί είναι το πραγματικό πρόβλημα. "

Τα κομμάτια Ross συχνά τοποθετούν μορφές ζωής σε μια κατάσταση όπου η ανθρώπινη εμπλοκή είναι επίσημη, όπως το Junior Return, ένα έργο από το 2005 που περικλείει ένα φυτό σε ένα υδρόπονυτο pod, με ψηφιοποιημένη υποστήριξη ζωής που έχει καλέσει στο απόλυτο ελάχιστο.

Το αποτέλεσμα είναι ένα κομψό, ζωντανό αντικείμενο σπάνιας ομορφιάς που αιωρείται σε ένα πολύ φωτεινό, μικροσκοπικό στάδιο. (Ο Ross πρόσφατα επαναλαμβάνει αυτό το έργο με μια παρτίδα 18 pods, όλα δικτυωμένα μαζί και τροφοδοτείται από κεντρικές μπαταρίες.)

Το σώμα της εργασίας είναι εξίσου διεργασμένο με το αποτέλεσμα - ή τουλάχιστον εκεί βρίσκεται η πρόκληση. Γιατί ήταν κάτω, τώρα παραπάνω (2002), ο Ross δημιούργησε ένα χαλύβδινο πλαίσιο που κάλυψε με πολύ μικροσκοπικά στρείδια και βυθίστηκε για δυόμισι χρόνια, επιτρέποντας σε μια αποικία να σχηματίσει και να ωριμάσει.

Καθώς πλησίαζε η μέρα για να σηκώσει το χαλύβδινο νεύρο, ο Ross γνώριζε ότι αν δεν ήταν προσεκτικός, θα έδινε σύντομα έναν τόνο σάπιου κρέατος μαλακίων στα χέρια του - έναν κίνδυνο για το κομμάτι του και ενδεχομένως και για τη δημόσια υγεία. Η ανακάλυψη του τρόπου με τον οποίο να απομακρυνθεί με ασφάλεια το πλαίσιο του κρέατος ήταν μια πρόκληση που τον οδήγησε σε πανεπιστήμια και μουσεία και τελικά σε κάποιο όχι τόσο αλμυρό νερό, όπου η αλλαγή της αλατότητας σκότωσε τα στρείδια και τα βακτηρίδια έφαγαν τους μαλακούς ιστούς αλλά όχι τα κοχύλια, αφήνοντας εκπληκτικά σκελετικά υπολείμματα.

Στη συνέχεια, υπάρχουν οι αντιδράσεις από τους θεατές. Κατά την οικοδόμηση μιας εγκατάστασης για το Exploratorium στο Σαν Φρανσίσκο, ο Ross έμαθε ότι ένα στα 1000 παιδιά είναι ένα "whacker", ή κάποιος που θα εγκαταστήσει μόνο ενστικτωδώς μια εγκατάσταση. Με την Junior Return, οι συγκρίσεις με τα μπονσάι είναι κατάλληλες και συχνά γίνονται, αλλά αυτό που είναι αξιοσημείωτο είναι πόσο συχνά οι γονείς προβάλλουν τις ανησυχίες της εργασίας για τη δική τους φροντίδα ή πώς οι εργαζόμενοι στα γραφεία αναγνωρίζουν μια μεταφορά για τις δικές τους ζωές.

Ο Ross θέλει να αντιμετωπίσει αυτά τα θέματα, αλλά και κάτι λίγο πιο θεμελιώδες για το πώς σκεφτόμαστε τον εαυτό μας. «Σκέφτεται πώς διαμορφώνουμε τη Γη και πού βρισκόμαστε στον κύκλο των αποβλήτων ή στον κύκλο κατανάλωσης. Είναι μέρος της ζωτικότητας μας ότι δεν έχουμε μόνο υλικά ή στερεοποιούμε υλικά - περνούν από εμάς σε συγκεκριμένα κανάλια ή ροές. Αλλά δεν το σκέφτομαι έτσι, ούτε σκεφτόμαστε τους εαυτούς μας σε βιολογικούς όρους. Σκεφτόμαστε τους εαυτούς μας ως προς τα τεχνουργήματα. "

Όχι πάντα, βέβαια, και κάποιος υπενθυμίζει τη διάσημη διακήρυξη του Buckminster Fuller, "Φαίνεται να είμαι ρήμα". Η δουλειά του Ross ακολουθεί τον Fuller προσπαθώντας να συζεύξει αυτό το ρήμα σε όλες του τις στιγμές. Η προθυμία να αγνοήσουμε τις κατηγορίες υπέρ του να ακολουθήσουμε αυτό που φαίνεται πιο ενδιαφέρον είναι κάτι που ο Ross φαίνεται να έχει πάρει στη Δυτική Ακτή.

Μετά από μια εφηβεία που πέρασε ως αυτοαποκαλούμενος μαθητής "straight-D" στη Νέα Υόρκη, ο Ross μετακόμισε στο Σαν Φρανσίσκο για να σπουδάσει στο Ινστιτούτο Τέχνης του Σαν Φρανσίσκο. Ο ακμάζων τεχνολογικός πειραματισμός του Bay Area ήταν εμπνευσμένος, με εστίες δραστηριότητας που εκτείνεται από βιομηχανικούς καλλιτέχνες όπως τα Survival Research Laboratories σε εταιρικούς καινοτόμους όπως το Xerox PARC.

"Σε σύγκριση με την Ανατολική Ακτή είναι πολύ πιο εύκολο να ενσωματωθούν αυτοί οι διαφορετικοί κόσμοι. οι άνθρωποι διασχίζουν. Η Bay Area όχι μόνο έχει αυτή τη σπουδαία τεχνική κουλτούρα, αλλά έχει και μια τεχνολογική αντίκρουση. "Οι τεχνοφιλικές ομάδες με τις" χιλιάδες απόψεις "επέκτειναν την αίσθηση της δυνατότητας του Ross.

Αλλά μια γοητεία με την τεχνολογία απέχει πολύ από τα είδη των βιολογικών πειραμάτων που παράγει σήμερα ο Ross. Ίσως ήταν προβλέψιμη, ήταν η δουλειά του καθημερινά σε άλλα επαγγέλματα που τον οδήγησαν στον φυσικό κόσμο.

"Το κυνήγι των μανιταριών ξεκλείδωσε όλα αυτά για μένα", λέει ο Ross, ο οποίος σκόνταψε την εμμονή του στις μέρες μετά το σχολείο τέχνης, όταν υποστήριζε τον εαυτό του ως μάγειρας σε καλοκαιρινό καταυλισμό. Αρέσει να τρώει και όταν παίρνει μαζί του σε μια πεζοπορία με έναν άλλο μάγειρα, διαπίστωσε ότι η αναζήτηση του δικού του φαγητού στις άγριες φύσεις προσέφερε μια πολύ διαφορετική αίσθηση της φύσης από την αποξένωση από αυτήν που αισθάνθηκε να μεγαλώνει.

"Ήταν ένας τρόπος που θα μπορούσα επίσης να δώσω προσοχή πολύ κρίσιμα στο περιβάλλον μου και τα λεπτά πράγματα συμβαίνουν, επειδή είναι τόσο υψηλός κίνδυνος: κάνετε λάθος πράγμα και είστε νεκρός. Ξοδεύετε χρόνο μάθησης για αυτό το πράγμα ή βρείτε εμπειρογνώμονες που εμπιστεύεστε. Σε ποιον εμπιστεύεστε τη ζωή σας; »Το ενδιαφέρον του για τα μανιτάρια οδήγησε στην εκμάθηση των δέντρων που καλλιεργούν παράλληλα και από εκεί η επέκταση ήταν άπειρη.

Ο Ross άλλαξε τις δουλειές του, αυτή τη φορά για να γίνει ένας νοσηλευτής του νοσοκομείου. Το εξαντλητικό έργο, οι περιορισμοί του δεν τον άφηναν να βγει στο κυνήγι του μανιταριού, έτσι αποφάσισε να διδάξει τον εαυτό του πώς να καλλιεργήσει και να μεγαλώσει στο σπίτι, διαβάζοντας τα επιστημονικά πρωτόκολλα. Αν και χρησιμοποιούσαν μια διαφορετική γλώσσα, τα πρωτόκολλα για την καλλιέργεια μανιταριών αντέδρασαν με την εμπειρία μαγειρέματος. "Τα εργαλεία ήταν τα ίδια, και ακόμη και οι διαδικασίες: ατμός, ψήσιμο και σκέψη για καθαριότητα".

Όλα πήγαν κάτω να έχουν μια συνταγή.

Μόλις συνειδητοποίησε ότι η εργασία σε ένα εργαστήριο ήταν σαν το μαγείρεμα, πήγε αμέσως και άρχισε να κατασκευάζει το δικό του εργαστήριο (βλ. MAKE, τόμος 07, σελίδα 102, "Home Mycology Lab"). "Δεν ήταν πολύ περίπλοκο. Η πραγματοποίηση της βιολογικής έρευνας είναι πολύ εύκολη. Ασχολείσαι με τη βιολογία και είναι παντού γύρω σου. "

Το πιο φιλόδοξο έργο του Ross ξεκίνησε ακόμα στα τέλη Οκτωβρίου με την BioTechnique, μια εκδήλωση που εκθέτει και εκθέτει στο χώρο του. Το καλλιτεχνικό συγκρότημα Yerba Buena του Σαν Φρανσίσκο συγκεντρώνει μια ομάδα καλλιτεχνών, των οποίων το έργο ενσωματώνει τη βιολογία, βιομηχανικούς τεχνολόγους, οικολογικούς ερευνητές και βιολογικούς μηχανικούς.

Η τοποθέτηση όλων μαζί σε ένα μουσείο είναι "σαν ένα εργαστήριο προσωρινής νοσοκομειακής έρευνας, σε ένα περιβάλλον που δεν ικανοποιεί πραγματικά αυτό".

Τα μουσεία τέχνης δεν μπορούν να συγκριθούν με, λόγου χάρη, την ικανότητα του πανεπιστημίου να πληρώσει τα γενικά έξοδα για όλη αυτή την επιστήμη. Αλλά η ικανότητα του Ross να δικτυώνει, να ζητάει βοήθεια και να απευθύνεται σε φίλους και συμμάχους του, "παίρνοντας μικρά κομμάτια από παντού, εθελοντισμό από όλες τις πλευρές και συρραφή μαζί", θα επιτρέψει έργα όπως αυτά που σχεδιάζει η Αυστραλία Καλλιέργεια ιστών και έργο τέχνης, που θα περιλαμβάνει την ανάπτυξη μιας συγκεκριμένης κυτταρικής γραμμής ποντικού. Η κυτταρική σειρά "McCoy" θα πρέπει να παραγγελθεί, να καλλιεργηθεί στο κοντινό Exploratorium και στη συνέχεια να μεταφερθεί στο μουσείο και να διατηρηθεί σε βιοαντιδραστήρα.

Υπάρχει επίσης μια παράλληλη εκπαιδευτική εκδήλωση που συνδέεται με την επίδειξη, που ονομάζεται Technebiotics, μια ημέρα διαδηλώσεων βιολογικών τεχνικών από καλλιτέχνες, επιστήμονες και άλλους συμμετέχοντες στο show.

"Μου αρέσει να δείχνω στους ανθρώπους πόσο εύκολο είναι να οικοδομήσουμε όλα αυτά τα πράγματα", λέει ο Ross. Διδασκαλία τέχνης στο Στάνφορντ και UC Santa Cruz, αποδεικνύει ότι η γραμμή μεταξύ καλλιτέχνη και επιστήμονα είναι πολύ λεπτή. Το εμπόδιο της ύπαρξης των σωστών εργαλείων, όπως αποδεικνύει, είναι πράγματι χαμηλό, με ασκήσεις όπως η "Μεσαιωνική Εξαγωγή DNA", στην οποία δείχνει στους μαθητές πώς να εξαγάγει DNA από κύτταρα θηλαστικών ή φυτών, χρησιμοποιώντας κεριά ως πηγή θερμότητας, πολλά άλλα. "Στο τέλος έχετε αυτό το φιαλίδιο μπροστά από ένα κερί και είναι σχεδόν αλχημικό πράγμα: ξαφνικά έχετε DNA".

Η σκέψη είναι το σημαντικό πράγμα, και η προθυμία να προσπαθήσουμε. "Σχεδόν όλοι οι βιολόγοι που γνωρίζω, η μεγαλύτερη τους ικανότητα είναι η παρατήρηση και η σύγκριση και η πολύ καλή απόκτηση δεδομένων. Μπορείτε απλά να καθίσετε και να παρακολουθήσετε το γρασίδι να μεγαλώσει και να καταλήξει σε φαινομενικές θέσεις σχετικά με τη φύση της ζωής. Ένα σημειωματάριο είναι λίγο πολύ ό, τι είχε ο Δαρβίνος και έκανε αρκετά καλά. Ο καθένας μπορεί να εμπλακεί. "

Το έργο τέχνης του Philip Ross: philross.org



Μπορεί Να Σας Ενδιαφέρει

Ο Dremel παίρνει τον 3D εκτυπωτή του στο σχολείο

Ο Dremel παίρνει τον 3D εκτυπωτή του στο σχολείο


CNC άλεση για φοιτητές: Δημιουργήστε μια κασέτα χύτευσης

CNC άλεση για φοιτητές: Δημιουργήστε μια κασέτα χύτευσης


Kentucky καλλιεργητής πεπονιών εφευρέθηκε το κινητό τηλέφωνο πριν από 100 χρόνια

Kentucky καλλιεργητής πεπονιών εφευρέθηκε το κινητό τηλέφωνο πριν από 100 χρόνια


Η πρόκληση της Samsung αντιμετωπίζει την ξηρασία με IoT

Η πρόκληση της Samsung αντιμετωπίζει την ξηρασία με IoT